爱情20年之感悟

《爱情20年》的电视剧的情节起起落落。几个年轻人，他们曾是一家叫红星的国营机械厂的工人，在那里分享友谊、希望和未被污染的天空，并为谁爱上了谁、谁又没爱上谁狂喜和忧心忡忡。
突然之间，一切改变了。有人考上了大学，下海做了生意，有人留在了工厂里目睹了昔日辉煌的衰落，社会变革的速度更快了，人们听到了、习惯了破产、资本、公司、歌厅这样的名词，用上了手机、吃上了德芙巧克力，工厂生产的电冰箱积压在仓库里。最终，那座排列了油黑的车床、拥挤了穿蓝色工作服的青年人的厂房，变成了一座崭新的Shopping Mall……

个人的命运裹携在这些汹涌而至的变革，他们发现娶的并非是最初爱上的人，昔日的朋友滑入了不同的人生轨道，他们争吵、愤怒、不安，也拥抱、相互安慰……除去镜头中的那座丹东市的那座大铁桥、那个叫冯新柳的冷艳的姑娘，还有作为片尾曲的蔡琴的《缺口》的旋律，让我感动的是他们保住了友情、人和人之间的信任、善意，他们珍惜并挽救他们的记忆。

因为中国社会面临的制度性腐败，反黑、反贪污的局长与市长们突然在镜头前成批出现。但同样的是，我会震惊于原来真正令人感兴趣的不是对社会正义的寻求，而是对权力的玩弄和阴谋论。高级官员们的办公室宽大豪华、穿着的西装考究（他们的工资能够支付得起吗），他们的对手或者盟友，总是走私商人或是地产商，而权力和金钱缔结的关系网络则是复杂的，阴谋计算、暴力是他们使用的武器。罪犯们往往是带着一幅温情的面纱，他们中的很多像清教徒一样生活、冷静而不动声色，他们像胡雪岩一样知道怎样通过缔结私人关系，来掠夺公共利益。

更常见则是一种强烈的市民化倾向，生活是由小恩小惠和小聪明构成的。在一位叫张国立的导演像亨利·福特生产T型车一样生产了清朝皇帝的故事之后，它变得风行一时。就像古希腊的悲剧是由永恒的道德困境所产生的，我们的喜剧则因为“我们的灵活性”而源源不断出现，从神气活现到垂头丧气只有一线之隔，我们讲究的是外界（经常是更有权势的人）给我们带来的影响，而与内心原则无关。

我记得《爱情20年》中的车间老主任的话“ 来了不拒绝，走了不强求”。在很多时刻，这是中国人必须学会了人生哲学。我们总面临着一次又一次社会振荡，被一种无力感困扰着，即使生活中突然到来的喜悦，他们也会担心它们突然再离去。大家庭既压迫着中国人，也曾是每一个中国人的力量与希望的源泉。如今，这个纽带早已断裂。对成功的渴望，是今天的社会的能量来源，社会沉浸在乐观里是因为大多数人的明天可能都比今天更好。但这种集体性的希望，与其数来自对每个个人的内心，不如说它对整体经济环境的盲目相信。他们用希望来对抗日常生活的重重挫折，正因如此，教育是每个家庭的最重要的事。

我有时会突然感慨，我们看到了那么多中国经济变革的成功人物，享受了自由给他们无穷的机会。但对于更大数人来说，他们没有那么坚定与聪明、或许也没那么狡猾与冷漠，他们看着周遭的世界眼花缭乱的变化，经常会感觉到力不从心。他们通过什么来平抚自己的内心，他们中的很多人或许也终会意识到，他们无法分享到整体社会经济的成长，也变不成那些成功者中的一员。这个时刻，我们能够依靠的仍是友情和人和人间的善意。一个好的社会，不仅可以创造源源不断的成功者，还要能收容那些“失败者”。而如果那些“失败者”在失意的时刻，仍不将失败感转化成愤世嫉俗、冷嘲热讽，仍能对生活抱有希望，对周围世界持有温情，去珍惜自己曾经相信的原则，他们才是“日常生活的英雄”，一个社会最稳固的基石。